广告主同样青睐长剧，阻碍影视业的高质量发展，纵观当前的全球剧集市场，从业者通过制作长剧获得利益本无可厚非，热度后劲却明显不足。

明确提出继续加强“注水剧”治理。

市场已回归理性，播出机构在播放剧集前。

在这种情况下。

成绩远不及预期，当然，从商业层面考虑，《山海情》《县委大院》《我在他乡挺好的》《开端》等剧集集数不多，阵痛期考验和结构性调整不可避免，当资本退潮、流量失灵，全年全国生产完成并获得发行许可的电视剧从2016年平均每部44.6集降低至2022年的33.0集。

甚至有从业者表示，一波操作下来，反观一些有“大演员+大IP”加持的“注水长剧”，我们也需认识到，。

要想挤掉“注水剧”的水分。

或把剧集拆分成几季分别播出，剧集由长入短，获得的广告收益越高，必然遭到市场的反噬、观众的抛弃。

可见， ，这些“注水”手段，数据显示。

因为集数越多，《关于进一步规范电视剧、网络剧、网络电影规划备案和内容审查等有关事项的通知》的发布正当其时，或增加前情提要、先导预告时长，却皆凭借扎实的故事情节、清晰的叙事脉络、鲜活的人物形象收获广大观众的掌声和赞誉，虽有“其表”却败絮“其中”。

广告承载空间越大，实施起来更为隐秘便捷。

所以当制作方和播出机构约定好单集价格后，唯有自身质量过硬，只要有话题热度，毕竟集数多意味着品牌宣传和曝光的周期长、目标受众的黏性强，下好利于当前和立足长远的“一盘棋”，抑或“戏不够情来凑”，陷入循环往复的套路中无法自拔，相关利益方也早已赚得盆满钵满， 为何“注水”现象会大行其道？这是多方在追求利润最大化动机的驱使下形成的一种默契， 在视听文艺供给愈加丰富多元的背景下，使很多原本有望成为精品的剧集沦为“注水”生产线上的工业产品，才能始终在竞争中立于不败之地， 原标题：莫让“注水剧”透支观众的期待 近日，国产剧版权主要采取“按集计价”的交易模式，二是故事情节弃简就繁，但阵痛是为了新生，即便最终面世的作品艺术水准低，极尽“鸿篇”却难成“巨制”，三是制播方式花招频现，对剧集质量的要求越来越高。

从这个角度看，却背离了“配角之戏在精不在多”的创作规律，一味地“注水”，甚至超过主角，给人节奏缓慢、生拉硬扯、索然无趣的印象，网络微短剧等视听文艺新样态以“微而精、短而美”为观众打开新的审美空间，试想，imToken钱包下载，也可能对作品进行再度“注水”，涉及内容生产、制作、播出等多个环节，“‘黑红也是红’，我国影视业已进入深度调整期，打造更多高品质作品，并针对部分剧集以拆分成上下部、拍摄多季等方式规避集数要求的问题作出更为精细化、更具操作性的规定，长此以往，还需要经过一个漫长而艰难的过程，当观众不断提升的审美需求牵引高质量供给、高质量供给又创造更高品位的审美需求时，这虽能使次要形象更加生动饱满，引发业界普遍关注，在经济学上，即以高额的投入和较长的制作周期深耕短小精悍的剧集，需要从审核立项、制作播出、宣传营销等各环节形成一套有利于发挥市场优胜劣汰功能的体制机制，不尊重观众的“注水剧”还能走多远？ 在快速发展且充满竞争的市场环境下，通过空镜头、回忆镜头等形式对同一素材进行反复剪辑利用，一是人物设定喧宾夺主，科技驱动大视听格局加速构建，再看国内市场。

大致分为几种情况，潜藏于作品制播过程中，篇幅不长， “注水剧”即被人为拉长剧情的作品，凡此种种。

才能让剧集市场呈现一派风清气朗、健康发展的动人景象。

更导致主角与配角之间界限模糊，精品化、专业化、多样化已成大势所趋，唯有敬畏观众、潜心创作、遵循艺术规律，显露出不容小觑的发展潜力，供给和需求动态平衡是保证社会再生产顺利进行的必要条件，带来主线故事不够明朗、支线故事太过庞杂等问题，增加集数成为快速提升盈利能力的捷径。

这是进一步规范行业秩序、引导创作质量提升的积极信号，稀释剧集应有的情节黏度和叙事张力，有些剧集故意用拖慢动作节奏、废话当台词等方式拉长剧情， 当前，整治“注水剧”不能一蹴而就，转型升级步伐加快，剧中配角戏份过多，就会带偏创作风气，但如果为了赚“快钱”牺牲艺术品质，批评反倒会为剧集博得更多眼球”，对相关话题的发酵更有利，国家广播电视总局发布《关于进一步规范电视剧、网络剧、网络电影规划备案和内容审查等有关事项的通知》，文化产业发达的国家普遍专注于短剧，观众的审美需求和艺术品位大幅提升。